Coogler über Blues, irische Musik und den Vampir-Schurken in "Sinners"

Regisseur Ryan Cooglers neuer Film 'Sinners' gibt sich als Vampirhorrorgeschichte aus, doch seine wahre Brillanz liegt in der lebendigen Darstellung des Mississippi der 1930er Jahre. Indem er Bluesmusik – historisch als "Teufelsmusik" verurteilt – in die Handlung einwebt, bietet der Film eine tiefgründige Erkundung seiner überwiegend afroamerikanischen Charaktere, angeführt von Michael B. Jordans Doppelrolle als die Zwillingsbrüder Smoke und Stack.

"Jenseits der blutrünstigen Kreaturen pulsiert Sinners vor musikalischer Vitalität", bemerkt Eric Goldman in seiner glühenden IGN-Rezension. "Die Bluessessions von Sammie (Miles Caton) und der lokalen Legende Delta Slim (Delroy Lindo) im Lokal der Brüder werden zu einem Portal dafür, wie Musik Gemeinschaften generationenübergreifend verbindet – oft unbewusst. Vampirführer Remmick (Jack O'Connell) bildet einen markanten Gegenpol zu diesen seelenvollen Rhythmen, wobei sein irisches Erbe eine weitere Schicht musikalischer Tradition einführt, die immer zentraler wird."

Coogler verwebt meisterhaft afroamerikanischen Blues und irische Folk-Musik, um gemeinsame koloniale Traumata von Menschen und Vampiren gleichermaßen zu beleuchten. Beide Musiktradicionen erhalten umwerfende Sequenzen, die, wie Goldman beobachtet, Sinners in "einen Film verwandeln, der an Musicals grenzt" und "das Publikum die Kraft der Musik miterleben lässt, durch die Zeit zu hallen und ihre Schöpfer unsterblich zu machen."

In unserem jüngsten Gespräch erörterte Coogler das musikalische Rückgrat von Sinners, seine atemberaubenden Setszenen und wie der Vampirantagonist Remmick ihm ebenso persönlich wurde wie Black Panther's Killmonger. (Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit bearbeitet.)

IGN: Welche Bedeutung hat die Bluesmusik für die Welt Ihrer Charaktere?

Ryan Coogler: Sie ist eine Bekräftigung vollständiger Menschlichkeit. Der Blues existiert neben Kirchenmusik – einigen der ersten musikalischen Traditionen Amerikas – wurde aber dämonisiert, obwohl er kulturelle Wurzeln teilt. Wo die Kirche die Seele nährt, umarmt der Blues gleichermaßen Körper und Seele. Er erkennt körperlichen Schmerz, Verlangen, Wut an – alle Facetten der menschlichen Existenz. Diese Musik ist Rebellion gegen generationenlange Unterdrückung, aber auch Feier der Schönheit. Im Gegensatz zu gesäuberten religiösen Erfahrungen macht der Blues keine heuchlerischen Auslassungen – er begrüßt die fehlbare Menschlichkeit mit unverblümter Ehrlichkeit.

Das Juke Joint wird zu einem Heiligtum für ungefilterten Selbstausdruck. Auf den Baumwollfeldern konnte man seine Sexualität oder sein wahres Ich nicht zeigen. Aber hier? Du kannst jede Dimension dessen zeigen, wer du bist.

"Das Schreiben von Remmick hat mich berührt wie kein Antagonist zuvor – ich habe es geliebt, seinen Charakter zu gestalten."

IGN: Ihr Vampirkollektiv vereint diverse Individuen zu etwas Neuem. Wie sollte das Publikum dies interpretieren?

Ryan Coogler: Sobald der 18. April kommt, gehört der Film dem Publikum zur freien Interpretation. Aber persönlich? Ich habe mich noch nie mit einem Antagonisten wie Remmick verbunden gefühlt. Ich genoss es, ihn zu schreiben und mit Jack O'Connells brillanter Darbietung zu arbeiten. Ich wollte einen Meistervampir, der Erwartungen untergräbt – keine egalitäre Koven oder eine vorgeformte Gruppe wie in Lost Boys, sondern einen sich allmählich offenbarenden Anführer, dessen rassistische Ansichten seine Opfer schockieren. Seine Identifikation mit den unterdrückten Menschen, die er jagt? Das elektrisierte mich – es fühlte sich wirklich beispiellos an.

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IGN: Die Musiksequenzen – besonders die Juke-Joint-Szene und der irische Folkauftritt der Vampire – sind transzendent.

Ryan Coogler: Sie sind der Herzschlag des Films. Das sind keine bloßen Ablenkungen – sie sind essenziell, um Remmicks Vision von Gemeinschaft zu verstehen. Denken Sie an die Ursprünge des Irish Step Dance als verbotene Rebellion, dessen ikonische Strenge aus Einschränkung geboren wurde. Stellen Sie sich nun vor, dieser Vampir kommt 1932 nach Clarksdale: Wer ruft ihn? Wo gehört er samstagnachts hin? Diese Fragen schürten unser kreatives Feuer.

Wir veröffentlichen dies für ein abgestumpftes Publikum von 2025. Ich möchte dieses magische, vor-zynische Filmerlebnis neu erschaffen – wie beim ersten Mal, als man Dinosaurier Jeeps in Jurassic Park nachjagen sah. Dieses Gefühl jage ich mit diesen Sequenzen.

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IGN: Die Ein-Kameraeinstellung im Juke Joint lässt die Musik zeitlos erscheinen. Was inspirierte diesen Ansatz?

Ryan Coogler: Während des Drehbuchschreibens erkannte ich, dass Vampirismus allein nicht vermitteln konnte, was ich wollte. Wir benötigten zusätzliche übernatürliche Elemente, ausgedrückt durch die Filmsprache. Denken Sie daran, Virtuosen-Auftritte zu erleben – dieses transzendente, außerkörperliche Gefühl, wenn der kulturelle Kontext einschlägt. Menschen beschreiben es drastisch: "Sie haben den Laden zerschreddert!" Meine Aufgabe ist es, diese unnennbare Erfahrung in puren Film zu übersetzen.

Das Juke Joint entstand aus tiefgreifender Entbehrung. Dies waren Menschen, denen grundlegende Freiheiten verwehrt waren, die Räume schufen, die zukünftige Generationen durch Musik besuchen könnten. Ist das nicht wundersam?

"Bei Beerdigungen tanzen wir durch Tränen hindurch – dies findet Widerhall in sowohl afrikanischen als auch irischen Traditionen."

IGN: Die irische Folk-Sequenz schafft durch Vampiraugen starke Kontraste.

Ryan Coogler: Irische Musik lebt von verborgenen Widersprüchen. "Rocky Road to Dublin" erzählt von Härten mit mitreißender Energie, erwähnt Ghule und Vampire auf aufregende Weise. So wie der Delta-Blues aus der Arbeit auf gestohlenem Land entstand, entwickelten sich irische Traditionen unter Unterdrückung. Beide Kulturen tanzen bei Beerdigungen, verbergen Bedeutungen vor Unterdrückern – dieser Vampir erkennt Seelenverwandte über Rassengrenzen hinweg. Diese Erkenntnis? Deshalb mache ich Filme.

IGN: Also schmeißen Sie lieber eine Party.

Ryan Coogler: Genau. Lass sie nie sehen, dass du brichst. Dieser trotzige Geist verbindet sich über Ozeane und Jahrhunderte hinweg – und wenn dieser Vampir ihn bei Menschen findet, die ihm überhaupt nicht ähnlich sehen? Das ist die Magie des Kinos.