Coogler évoque le blues, la musique irlandaise et le méchant vampire dans Sinners

Le dernier film du réalisateur Ryan Coogler, 'Sinners', se présente comme une histoire d'horreur vampirique, mais son véritable génie réside dans sa représentation vivante du Mississippi des années 1930. En tissant la musique blues – historiquement qualifiée de « musique du diable » – dans la narration, le film offre une exploration profonde de ses personnages majoritairement afro-américains, portée par la double performance de Michael B. Jordan dans les rôles des frères jumeaux Smoke et Stack.

"Au-delà de ses créatures assoiffées de sang, Sinners palpite d'une vitalité musicale," note Eric Goldman dans son élogieux critique IGN. "Les performances de blues de Sammie (Miles Caton) et de la légende locale Delta Slim (Delroy Lindo) dans l'établissement des frères deviennent une porte d'entrée sur la façon dont la musique relie les communautés à travers les générations – souvent de manière inconsciente. Le leader vampire Remmick (Jack O'Connell) forme un contrepoint saisissant à ces rythmes émouvants, son héritage irlandais introduisant une autre couche de tradition musicale qui devient de plus en plus cruciale."

Coogler entremêle avec maestria le blues afro-américain et la musique folklorique irlandaise pour illuminer les traumatismes coloniaux partagés entre humains et vampires. Les deux traditions musicales bénéficient de séquences spectaculaires qui, comme l'observe Goldman, transforment Sinners en "un film proche de la comédie musicale" qui "permet au public de voir le pouvoir de la musique de résonner à travers le temps et d'immortaliser ses créateurs."

Lors de notre récente conversation, Coogler a discuté de la colonne vertébrale musicale de Sinners, de ses séquences à couper le souffle, et de la manière dont l'antagoniste vampire Remmick est devenu aussi personnel pour lui que Killmonger dans Black Panther. (Cette interview a été éditée pour plus de clarté.)

IGN : Quelle signification la musique blues a-t-elle pour l'univers de vos personnages ?

Ryan Coogler : C'est une affirmation de l'humanité complète. Le blues existe aux côtés de la musique d'église – certaines des premières traditions musicales américaines – mais il a été diabolisé malgré des racines culturelles communes. Là où l'église nourrit l'âme, le blues embrasse le corps et l'âme. Il reconnaît la douleur physique, le désir, la colère – toutes les facettes de l'existence humaine. Cette musique est une rébellion contre l'oppression générationnelle, mais aussi une célébration de la beauté. Contrairement aux expériences religieuses aseptisées, le blues ne fait pas d'omissions hypocrites – il accueille l'humanité imparfaite avec une honnêteté brute.

Le juke joint devient un sanctuaire pour l'expression de soi non filtrée. Dans les champs de coton, vous ne pouviez pas montrer votre sexualité ou votre véritable personnalité. Mais ici ? Vous pouvez révéler chaque dimension de qui vous êtes.

"Écrire le personnage de Remmick m'a affecté comme aucun autre antagoniste auparavant – j'ai adoré façonner son personnage."

IGN : Votre collectif vampire unit des individus divers en quelque chose de nouveau. Comment le public devrait-il interpréter cela ?

Ryan Coogler : Une fois le 18 avril arrivé, le film appartient au public pour une interprétation libre. Mais personnellement ? Je ne me suis jamais autant identifié à un antagoniste comme Remmick. J'ai savouré l'écriture de son personnage et le travail avec la performance brillante de Jack O'Connell. Je voulais un maître vampire qui défie les attentes – pas un coven égalitaire ou un groupe pré-formé comme dans Lost Boys, mais un leader révélé progressivement dont les vues raciales choquent ses victimes. Son identification avec les peuples opprimés qu'il chasse ? Cela m'a électrisé – cela semblait véritablement sans précédent.

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IGN : Les séquences musicales – en particulier la scène du juke joint et la performance de musique folklorique irlandaise des vampires – sont transcendantes.

Ryan Coogler : Ce sont les battements de cœur du film. Ce ne sont pas de simples divertissements – elles sont essentielles pour comprendre la vision de la fraternité de Remmick. Considérez les origines de la danse step irlandaise comme une rébellion interdite, sa rigidité iconique née de la restriction. Maintenant, imaginez ce vampire arrivant à Clarksdale en 1932 : Qui l'appelle ? Où trouve-t-il sa place le samedi soir ? Ces questions ont alimenté notre feu créatif.

Nous sortons ce film pour un public blasé en 2025. Je veux recréer cette expérience cinématographique magique, d'avant le cynisme – comme la première fois où l'on a vu des dinosaures pourchasser des jeeps dans Jurassic Park. C'est cette sensation que je poursuis avec ces séquences.

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IGN : L'exécution en plan-séquence du juke joint donne l'impression que la musique est intemporelle. Qu'est-ce qui a inspiré cette approche ?

Ryan Coogler : Pendant l'écriture du scénario, j'ai réalisé que le vampirisme seul ne pouvait pas transmettre ce que je voulais. Nous avions besoin d'éléments surnaturels supplémentaires exprimés à travers le langage cinématographique. Pensez au fait d'assister à des performances virtuoses – cette sensation transcendante, hors du corps, quand le contexte culturel fait sens. Les gens le décrivent avec violence : "Ils ont déchiqueté l'endroit !" Mon travail est de traduire cette expérience ineffable en pur cinéma.

Le juke joint est né d'une privation profonde. C'était des personnes privées de libertés fondamentales qui ont créé des espaces où les générations futures pourraient voyager à travers la musique. N'est-ce pas miraculeux ?

"Aux funérailles, nous dansons à travers les larmes – cela résonne dans les traditions africaines et irlandaises."

IGN : La séquence folklorique irlandaise crée des contrastes puissants à travers les yeux des vampires.

Ryan Coogler : La musique irlandaise prospère sur des contradictions cachées. "Rocky Road to Dublin" raconte des difficultés avec une énergie contagieuse, évoquant goules et vampires de manière enivrante. Tout comme le Delta blues est né du travail sur une terre volée, les traditions irlandaises se sont développées sous l'oppression. Les deux cultures dansent aux funérailles, cachent leur sens aux oppresseurs – ce vampire reconnaît des esprits apparentés au-delà des lignes raciales. Cette prise de conscience ? C'est pour cela que je fais des films.

IGN : Alors, organisez une fête à la place.

Ryan Coogler : Exactement. Ne leur laissez jamais vous voir flancher. Cet esprit de défi relie les océans et les siècles – et quand ce vampire le trouve chez des gens qui ne lui ressemblent en rien ? C'est la magie du cinéma.